Mit Steinzeichen 1 beginnt Gabriele Musebrinks dreiteilige Werk- und Kursreihe Steinzeichen.
Anders als in vielen früheren Arbeiten entstehen hier keine stark aufragenden Materialstrukturen.
Haftputzgips, Sumpfkalk und Marmormehl werden sehr dünn aufgetragen. Freie Leinwand, feine Rillen, verdichtete Kalkflächen und eine transparente Leimgeste liegen fast gleich weiß nebeneinander.
Die Unterschiede sind vorhanden.
Sie sind nur noch kaum zu sehen.
„Es geht mehr um das Sichtbarwerden des Unsichtbaren.“
Materialität wird leiser
Musebrink reduziert die körperliche Präsenz des Materials.
Der Haftputzgips liegt nur dünn auf der Leinwand. Kleine Veränderungen von Druck, Winkel und Bewegungsrichtung des Spachtels erzeugen feine Rillen und Vertiefungen.
Daneben entstehen dünne Sumpfkalkflächen, die teilweise stärker verdichtet werden.
So liegen drei nahezu weiße Oberflächen nebeneinander:
LEINWAND · HAFTPUTZGIPS · SUMPFKALK
Optisch ähneln sie sich.
Materiell unterscheiden sie sich deutlich.
Die Materialität verschwindet nicht. Sie wird feiner.
Unterschiede, die schon da sind
Freie Leinwand, Gips und verdichteter Kalk besitzen unterschiedliche:
- Saugfähigkeit,
- Rauigkeit,
- Dichte,
- Elastizität,
- Glanzgrade.
Musebrink hat diese Unterschiede selbst hergestellt.
Doch auch sie kann noch nicht vollständig wissen, wie sie sich später zeigen werden.
Ein Teil der eigenen Handlung wird erst in einer späteren Phase wieder lesbar.
Etwas kann bereits vorhanden sein, bevor es eindeutig wahrgenommen werden kann.
Eine Geste verschwindet fast vollständig
Mit einem großen japanischen Pinsel setzt Musebrink eine gestische Spur aus verdünntem Buchbinderleim.
Der Leim trocknet weitgehend transparent auf.
Die Bewegung hat stattgefunden.
Eine materielle Spur ist vorhanden.
Als sichtbares Zeichen erscheint sie jedoch zunächst kaum.
Musebrink spricht von etwas,
„was ich nur so ahnen kann“.
Damit fallen Handlung und Sichtbarkeit zeitlich auseinander:
GESTE → SPUR → TROCKNUNG → SPÄTERES SICHTBARWERDEN
Ein Pigment als Untersuchung
Für die weitere Arbeit beschränkt sich Musebrink weitgehend auf ein einziges Pigment: Kasselerbraun.
Die Farbe wird lasierend über die verschiedenen hellen Flächen geführt.
Nun beginnen sich die Unterschiede deutlich zu zeigen.
Kasselerbraun reagiert anders auf:
- freie Leinwand,
- offenen Haftputzgips,
- verdichteten Sumpfkalk,
- kleine Rillen,
- die getrocknete Leimspur.
Die Farbe erzeugt diese Unterschiede nicht. Sie macht sie lesbar.
Damit wird der Farbauftrag gleichzeitig Malerei und Untersuchung.
Das Zeichen erscheint später
Auch die zuvor fast unsichtbare Leimgeste wird durch den Farbauftrag sichtbar.
An manchen Stellen bleibt sie heller.
An anderen nimmt sie Pigment an.
Teilweise zeigt sie sich über Glanz oder eine veränderte Farbwirkung.
Das sichtbare Zeichen entsteht damit nicht vollständig im Augenblick der ursprünglichen Pinselbewegung.
Eine Geste kann bereits geschehen sein, bevor ihr Zeichen sichtbar wird.
Das Zeichen entsteht erst in der späteren Beziehung von Leim, Pigment, Licht und Oberfläche.
Sichtbarmachen ist nicht Herstellen
Das ist der zentrale Unterschied dieses Werkes.
Vor dem Kasselerbraun waren Rillen, Verdichtungen und Materialgrenzen bereits vorhanden.
Erst durch den Kontrast werden sie deutlich.
Sichtbarwerden ist nicht dasselbe wie Entstehen.
Nicht alles, was erst später gesehen wird, ist erst in diesem Moment entstanden.
Manches war längst da – aber unter den bisherigen Bedingungen noch nicht ausreichend unterscheidbar.
Weniger Farbe, genauere Wahrnehmung
Musebrinks Beschränkung auf Kasselerbraun verstärkt diesen Effekt.
Je weniger die Farbe selbst variiert, desto deutlicher wird sichtbar, wie unterschiedlich die Oberfläche auf dieselbe Farbe reagiert.
Mit nur einem Pigment entstehen:
- warme Brauntöne,
- Schwarzbraun,
- Grau,
- helle Kalkbereiche,
- matte und glänzende Zonen.
Die Reduktion der Farbe erhöht die Wahrnehmbarkeit der Unterschiede im Material.
Wie schon in Das andere Grisaille führt weniger sichtbares Ereignis nicht zu weniger Bild.
Es verlangt genaueres Sehen.
Reibung und Hand
Musebrink trägt die Farbe nicht nur auf.
Sie reibt sie in die Oberfläche ein, verteilt sie mit dem Pinsel und arbeitet stellenweise mit der Handfläche.
Dabei spürt und verändert die Hand zugleich:
- Rauigkeit,
- Widerstand,
- Glätte,
- Übergänge,
- Pigmentdichte.
Die Hand ist Wahrnehmungsorgan und Werkzeug zugleich.
Auch hier entsteht Erkenntnis nicht erst vor der Handlung.
Ein Teil der Wahrnehmung entsteht im körperlichen Kontakt mit der Oberfläche.
Abtragen macht lesbarer
Mit einem Schwamm nimmt Musebrink Kasselerbraun wieder zurück.
Helle Flächen treten hervor.
Pigment bleibt stärker in Rillen und Vertiefungen stehen.
Die unterschiedlichen Materialien werden noch deutlicher unterscheidbar.
Der frühere weiße Ausgangszustand kehrt jedoch nicht zurück.
Freilegen bedeutet nicht Zurückkehren.
Die Oberfläche ist nach Auftrag, Reibung und Abtrag lesbarer als zuvor.
Nicht alles muss vollständig sichtbar werden
Trotz dieser Arbeit bleiben manche Unterschiede äußerst fein.
Sie erscheinen nur:
- aus einem bestimmten Blickwinkel,
- in verändertem Licht,
- als leichter Glanz,
- als minimale Farbverschiebung.
Das „Sichtbarwerden des Unsichtbaren“ bedeutet deshalb keine vollständige Offenlegung.
Ein Teil bleibt im Bereich des Ahnens.
Sichtbarkeit besitzt Grade.
Eine vorbereitete Möglichkeit darf verschwinden
Musebrink hatte zunächst auch blaue Pigmente vorgesehen.
Sie stehen bereit.
Im Laufe des Prozesses erkennt sie jedoch, dass das Bild sie nicht mehr benötigt.
Die Möglichkeit wird aufgegeben.
Eine vorbereitete Möglichkeit verpflichtet nicht zu ihrer späteren Verwendung.
Der gegenwärtige Zustand des Bildes besitzt Vorrang vor einer früheren Vorstellung.
Abstand verändert den Blick
Musebrink prüft das Werk wiederholt aus größerer Entfernung und in unterschiedlichen Orientierungen.
Aus der Nähe werden minimale Materialdifferenzen sichtbar.
Aus der Entfernung zeigt sich, ob daraus ein tragfähiger Bildraum entsteht.
Auch das Drehen unterbricht die Gewöhnung.
Manchmal muss nicht das Werk verändert werden, sondern die Bedingung seiner Wahrnehmung.
Die Kamera als zweiter Blick
Für diesen Kurs ist auch die historische Aufzeichnung selbst bemerkenswert.
Musebrink beschreibt, dass sie während des konzentrierten Arbeitens die Kamera weitgehend vergisst.
Später erkennt sie beim Betrachten der Filmaufnahmen Einzelheiten ihres eigenen Arbeitsprozesses neu.
Damit erhält die Kamera eine zweite Funktion.
Sie dokumentiert nicht nur.
Sie ermöglicht eine zeitversetzte Wahrnehmung des eigenen Handelns.
Genau darin liegt heute auch eine besondere Qualität des Archivs.
Eine Handlung kann Jahre später erneut betrachtet werden – und dabei andere Zusammenhänge sichtbar machen als im Moment ihrer Entstehung.
Ein Schlüsselwerk über Wahrnehmbarkeit
Steinzeichen 1 – Sichtbarwerden des Unsichtbaren führt mehrere zentrale Aspekte von Musebrinks Arbeitsweise zusammen:
REDUKTION Materialrelief und Farbigkeit werden zurückgenommen.
MINIMALE DIFFERENZ Nahezu gleiche weiße Flächen besitzen sehr unterschiedliche Eigenschaften.
LATENZ Eine Leimgeste ist gesetzt, bevor sie deutlich sichtbar wird.
KONTRAST Kasselerbraun macht bereits vorhandene Unterschiede lesbar.
UNTERSUCHUNG Farbauftrag und Abtrag werden zu Wahrnehmungsinstrumenten.
KÖRPER Reibung und Handkontakt erschließen die Oberfläche zusätzlich.
DISTANZ Nähe, Abstand und Orientierung erzeugen unterschiedliche Informationen.
AUFZEICHNUNG Der Film ermöglicht eine zweite Wahrnehmung des eigenen Vollzugs.
In „Steinzeichen 1“ entsteht das Bild nicht dadurch, dass Musebrink immer mehr sichtbar macht. Es entsteht aus der Aufmerksamkeit für Unterschiede, die längst vorhanden sind, aber erst unter veränderten Bedingungen wahrnehmbar werden.
In der Musebrink Edition
Die vollständige Edition verbindet die historische Kursaufzeichnung mit der Erschließung von 2026.
KURS · EINSTIEG Rekonstruktion des Werkprozesses von den nahezu weißen Materialflächen bis zum sichtbaren Steinzeichen 1.
ROLLA · LESART 2026 Eine heutige Betrachtung von Wahrnehmbarkeit, minimaler Differenz, Latenz und Sichtbarwerden.
KURS / VIDEOS / MATERIAL Vier historische Videos sowie Materialien, Rezepturen und praktische Referenzen.
SCHRITT FÜR SCHRITT Im Aufbau – visuelle Rekonstruktion von Haftputzgips, Sumpfkalk, transparenter Leimgeste, Kasselerbraun, Reibung, Abtrag und abschließender Sicherung.
